Архитектурные ордера использовались не только в Древней Греции и Риме. В России есть много зданий, построенных в стиле барокко, классицизм и ампир. При их возведении применялись пропорции и украшения архитектурных ордеров. Особенно много колонн, фронтонов и других ордерных элементов можно увидеть в исторической части Петербурга.
Величественные колонны Питера обязаны своим появлением ордерной системе классики. Дворянство России увлеклось просветительскими идеями, что тоже способствовало увлечению этим стилем. На утверждение классицизма повлиял и масштаб градостроительства, требующий быстрой застройки, большого количества общественных зданий, что не могло обеспечить пышное и трудоемкое барокко. Художественный язык классицизма, использующего ордерную систему, был универсален и подходил и для дворцов, и для небольших особняков, и для городских зданий разного назначения. Таврический дворец (архитектор И. Е. Старов, 1783 – 1789 гг.), который Державин охарактеризовал как простое, строгое и величественное здание, стал одним из первых сооружений в стиле классицизм. Таврические колонны в Питере - это “четырежды восемнадцать” двойных колоннады Большой галереи. Таврический дворец стал примером для подражания в столичном и провинциальном строительстве. Проект дворца высокого оценивал и Наполеон, стремившийся внедрить во французскую архитектуру величественность и торжественность. О нем писали французские архитекторы Персье и Фонтен в трактате “Лучшие королевские дворцы мира”.
Ансамбль Таврического дворца — один из самых выдающихся памятников архитектуры, садово-паркового искусства, истории и культуры Санкт-Петербурга. В его создании и преобразовании участвовали лучшие архитекторы XVIII — первой половины XIX века: И. Е. Старов, Ф. И. Волков, Л. Руска, К. Росси, П. Висконти — а также превосходные художники-декораторы Ф. Д. Данилов, Ф. А. Щербаков и Д.-Б. Скотти, садовый мастер В. Гульд, замечательные скульпторы и портретисты.
Дворец, первоначально носивший название «Конногвардейский дом», был построен как загородная резиденция для всесильного вельможи XVIII века, фаворита и ближайшего помощника императрицы Екатерины II Григория Александровича Потемкина.
Родившись в небогатой дворянской семье, Потемкин, благодаря случаю и незаурядным способностям, смог сделать быструю и блистательную карьеру. Он был выдающимся государственным и военным деятелем, талантливым дипломатом и ко времени строительства дворца находился на вершине своей славы: после императрицы Потемкин считался самым влиятельным человеком в государстве.
Возведение дворца началось в 1783 году на обширном участке, ограниченном ведущей к Смольному монастырю Воскресенской улицей, названной во второй половине XIX века Шпалерной, и проложенными в ходе строительства Таврической и Потемкинской улицами.
Согласно проекту архитектора И. Е. Старова, Конногвардейский дом, главным фасадом обращенный в сторону Невы, был построен на русский манер «покоем», то есть в виде сильно растянутой буквы «П».
Симметричная композиция дворца, выполненного в стиле классицизма, включает три основных части: увенчанный куполом центральный двухэтажный корпус, спроектированный в глубине участка застройки, выходящие на Воскресенскую улицу боковые двухэтажные корпуса и объединяющие их с центральным корпусом одноэтажные переходы. Пространство, ограниченное крыльями дворца, образует подъездной парадный двор. Центральный корпус отмечен сильно выступающим за линию фасада шестиколонным портиком дорического ордера, соответствующим главному входу. Фасады боковых корпусов, обращенные в сторону парадного двора, также имеют портики, но более скромные, четырехколонные и без завершающих фронтонов.
С лаконично решенными фасадами дворца контрастировало богатое убранство и оригинальное расположение парадных залов центрального корпуса. В отличие от других архитекторов своего времени И. Е. Старов спроектировал анфиладу парадных залов не вдоль главного фасада, а на поперечной оси дворца. Открывалась она квадратным вестибюлем, за ним следовал восьмиугольный Купольный зал, которому снаружи соответствовал пологий купол на невысоком барабане, прорезанном большим количеством прямоугольных окон для освещения зала.
За Купольным залом была спроектирована многоколонная небывалых размеров галерея с закругленными торцевыми стенами — Екатерининский зал, за протяженной колоннадой которого располагался зимний сад. Все парадные помещения были богато украшены живописными полотнами, гравюрами в золоченых рамах, коврами, гобеленами, роскошной мебелью.
В 1789 году строительство Конногвардейского дома было завершено, а уже в 1792 году, через год после кончины его первого владельца, он был переименован Екатериной II в Таврический дворец и вместе с садом отошел в казну в счет погашения долгов покойного князя Потемкина.
После смерти Екатерины II в 1796 году трон унаследовал Павел I, который 11 апреля 1799 года издал указ о передаче Таврического дворца под казармы лейб-гвардии Конного полка. В считаные дни дворец был разорен, а роскошная галерея превращена в конюшни и манеж.
Казалось, что Таврический дворец, от былого великолепия которого не осталось и следа, закончил свое существование в качестве царской резиденции. Однако восшествие на престол Александра I ознаменовало его возрождение к новой жизни. Летом 1802 года из дворца был перемещен гусарский полк, и Александр I издал указ о восстановлении Таврического дворца в прежнем виде.
В XIX веке после завершения ремонтно-реставрационных работ дворец использовался царской семьей в основном для устройства различных празднеств, а также для приема высокопоставленных гостей и послов. Так, в ходе дипломатических визитов в Россию в Таврическом дворце останавливались персидский принц Хосров Мирза, шведский и норвежский наследный принц Франц Иосиф. Здесь же, бывая в Петербурге, жил герой Отечественной войны 1812 года граф П. Х. Витгенштейн, а в 1826 году во дворце поселился писатель Н. М. Карамзин, в то время работавший над окончанием «Истории государства Российского».
В конце XIX — начале XX века Таврический дворец был известен прежде всего как место проведения крупнейших выставок того времени: Международной выставки садоводства (1899), Всероссийской кустарно-промышленной выставки (1902), Историко-художественной выставки русских портретов (1905) и др. Здесь же в 1899 году с невиданным размахом проводились юбилейные торжества по случаю столетия со дня рождения А. С. Пушкина.
В 1905 году решением императора Николая II Таврический дворец был предоставлен для работы Государственной думе, что повлекло за собой значительную реконструкцию помещений: зимний сад был изолирован стеной от Екатерининского зала и оборудован под зал заседаний с амфитеатром и трибунами.
Немногие знают, что Рим на закате Римской Империи перестал быть центром страны. В V веке западной частью империи управляли варвары, один из них, вождь остготов Теодорих, перенес столицу севернее в город Равенну. Здесь же, в середине VI века появился храм, ставший одним из первых в королевстве, самым большим и важным и при этом это шедевр мировой архитектуры, дошедший до наших дней.
Храмы, постройки первой половины VI века и раньше, нам практически неизвестны. Большинство из них были разрушены и перестроены, а базилика Сан-Витале простояла уже почти 1.5 тысячи лет. А началось все в 527 году, когда вернувшийся из поездки в Византию местный епископ Экклезий заложил в Равенне новый храм, посвященный мученику Виталию Миланскому. Деньги на строительство дал византийский ростовщик Юлиан Аргентарий. К 548 году все работы были завершены.
Храм построен по образцу византийского мартирия и украшен лучшими византийскими мозаиками. И это не случайно, дело в том, что в период строительства базилики территорию Италии временно подчинил себе византийский император Юстиниан. В столице Равенне были построены сразу несколько византийских церквей и других религиозных объектов, которых больше не найти во всей Италии.
китай, архитектура
